夏夏四无

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有一次，我在立陶宛的一些当地在线摄影界发表了一篇发人深省的评论。它被发布在一个看似沉重且巧妙操纵的图像下，实际上它做得非常好，乍一看，很难相信这是一种操纵。该文由一位年长的摄影师发布，该摄影师在该特定网站的许多作品下撰写了非常富有论据的评论。从我之前注意到的情况来看，他通常被不同摄影师制作的不同风格的许多不同图像所吸引，他对他的评价似乎非常客观，如果他将摄影技术作为一种艺术形式而略显保守。表达。尽管如此，考虑到他的年龄，经验，特别是考虑到后苏联对理解艺术的影响，这是很自然的。然而，这一次受到尊敬的在线评论家（对某些人来说可能听起来很奇怪）被作者的摄影方法以及多少数字操作（特别是Photoshop）作为工作的一部分而感到非常困惑。“摄影结束和数字艺术从哪里开始？”，他想知道。我也想知道。
在过去的几年中，似乎对摄影（以及特别是艺术摄影）的理解发生了变化。几个？自从我们推出尼康D1以来已经有十多年的历史了，这款相机被许多人看作是数码单反相机带来革命的第一大步。它不仅可以在时间分辨率下使用并且提供得体，它很快且非常强大，就像它主要基于尼康F5的胶片单反相机一样。艺术家 - 不仅是摄影师，而且是各种各样的 - 必定会激动不已。他们认为，“表达自己的新方式”。真实的，随时可用的数字成像的开始为艺术家提供了欺骗，欺骗和挑衅观众的新方法。
我是一名艺术家。至少我应该 - 我在艺术系学习，而不是你想到的那种。遗憾的是，我们并没有多谈亨利卡蒂埃 - 布列松，安塞尔亚当斯或萨尔瓦多达利 - 他们太平凡了，听起来很滑稽。太知道了。太传奇，太经典。我们谈的是Leigh Bowery和MarinaAbramovi?这样的人虽然有些人知道，但是至少在像立陶宛这样保守的国家，人们更不能接受。所以它很好 - 我们被教导不那么保守，不仅仅用情感来评价，而是用我们的思想来评价。在成为判断之前尝试理解。我们被教导扩展我们对艺术的理解。不一定喜欢，不 - 这仍然是我们的自由，但要理解为什么艺术家做他们所做的事情，即使这看起来是世界上最奇怪和最愚蠢的事情。


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