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晚报等都市类报纸，其主要读者多集中在城镇，报道的内容也多是城镇中所发作的社会新闻与民生新闻，喜怒哀乐、悲欢离合、柴米油盐、家长里短，这些每天发作的新闻，也多是市民读者所关注的。在媒体竞争非常猛烈、各类媒体同台竞逐、新媒体步步紧逼的当下，都市类纸媒如何创新呈现方式，以更新颖有趣的面目吸收读者，为读者所喜闻乐见，是一个既具有理论意义也具有理论意义的课题。而轻喜剧式呈现，是其完成的一个途径。所谓轻喜剧式呈现，是指喜剧味不是很浓但会让你感到温馨，剧中或多或少会有一些反映社会现状的情节和讽刺意味。与喜剧相比，轻喜剧更为坦率。我们经过问卷调查与新闻理论等方式，对都市报新闻，特别是社会新闻和民生新闻，就如何以轻喜剧式呈现来加强新闻的悦读性和兴味性作了深化的研讨与积极的探究。


一、轻喜剧式呈现的共同作用


一是可进步新闻报道可读性。往常，常听到读者谈论，“报纸新闻没什么滋味，没什么看头”。这种谈论，的确有一定的针对性。国外新闻界把新闻有无悦读性、兴味性当作新闻价值的“试金石”。我们虽未上升到如此的位置，但也不可轻视。


随着政治、经济和社会思想文化范畴所发作的宏大变化，社会生活节拍日益加快，工作与生活压力相应加大。与之伴随而生的，是人们肉体上的苦闷和忧伤。因此，人们对单调的、常规手法呈现的新闻不再像以往那样感兴味，而需求一种轻松的、富有人情味和故事性的新闻。


正由于如此，年1月7日，《金华晚报》的《阿侬讲故事》栏目应运而生。该栏目新闻以轻喜剧式呈现，报道篇幅较短，分离金华本地特征，真实报道市民的悲欢离合、生老病死、儿女情长。特别是那些奇特、反场＂感伤、戏剧式的人生故事，遭到了读者的喜欢。


年7月4日，《金华晚报》刊发了社会新闻《“这是我这辈子喝得最贵的一场酒”》。这本是一篇比较常见的酒后惹事的社会新闻，但作者用轻喜剧式的言语将其娓娓道来，添加了喜剧颜色，用细微调侃与戏谑的语气对这种酒后用石头划别人汽车的失德行为中止鞭笞与嘲讽。报道开头这样写道：“这辈子你喝过最贵的一场酒是几钱？昨天晚上的一场酒让周某付出了多元的代价，他说这是他这辈子喝得最贵的一场酒　１


新闻报道的轻喜剧式呈现，读者经过阅读充溢兴味的新闻，既可以消磨时间，消弭心理上的孤单、寂寞、忧虑等觉得，又可以驱除或放松工作、学习等活动中的慌张、疲倦等觉得，同时惹起高兴、欢乐与称心等情感，使内心备受压制的情感得到某种程度的宣泄，并能在轻松的阅读过程中遭到启示和教育。


二是打破同质寻求差别。目前，越来越多的报纸把发行对象瞄准城市居民，对目的读者缺乏细分，其结果自然是同一的消费对象，格式化的报道方式，一模一样的新闻言语，相同的版面作风。在金华市区，就有《金华晚报》、《钱江晚报》、《都市快报》、《浙中新报》等报纸的掩盖，几乎每天都有不少题材与内容相同或类似的报道。


究其缘由，新闻的来源渠道单一是新闻同质化现象的源头。媒体报道新闻的方向很多堆叠，招致了新闻同质化现象严重。在面对同样一个新闻事情时，若因循固有的新闻报道方式，难免会使读者对这种格式化的新闻报道产生审美疲倦。


同时，在报纸同质化竞争日趋猛烈的情况下，读者对报纸的选择性大大加强，报纸的品牌关于报纸的生存无疑具有重要的战略意义。品牌的塑造，最根本的是要运营好品牌版面和精品栏目　６金华晚报》经过探究都市报新闻的轻喜剧式呈现，着力打造《阿侬讲故事》栏目，并曾经构成一定的影响力，力图把握市场竞争中的主动权，在新闻报道上做到“人无我有，人有我新，人新我精”。


年8月日，《金华晚报》刊发了一篇题为《一个说进监狱不愁吃穿 另一个说坐牢好》的报道，说的是两名小偷面对民警、检察官，说出了盗窃的雷人理由，一个嫌工作赚钱太辛劳，刚出狱不久再度伸出贼手，盗窃的理由是“进了监狱就不愁吃穿了”；一个以“坐牢”为目的，9年频繁盗窃“五进宫”。看了这篇报道，有人会觉得有点荒唐，致使是在传播负能量。但认真阅读到最后，读者会恍然大悟：后经肉体审定，两名小偷为中度肉体发育迟缓，属于限定刑事义务才能者。这种轻喜剧式呈现手法，让读者跟着故事情节的展开迭宕起伏，柳暗花明。


三是愈加贴近市民。都市报新闻轻喜剧式呈现，可以让新闻更接地气，更贴近市民。把轻喜剧化呈现运用于新闻写作，采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展示事情中的情节和细节，突出事情中隐含的可以让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。这种方式，既让人放松，又让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将愈加有效地吸收读者，读者看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是在听故事中明事理。正如《阿侬讲故事》开栏语中提到的，“讲的是市井故事，说的是生活道理”。年8月日的报道《元藏渣滓桶里，丢了 找回来变成元，多了》，说的是兰溪市梅江镇白沙村的保洁员陈时福在清算村里的渣滓桶时捡到元现金，而村民倪竹玲说本人昨天刚丢过元钱的事。此事经一番周折，最终确认的确是她丢的钱。报道用一首“打油诗”结尾：“本想角落无人晓，哪知懵懂添懊恼；家里财物请放好，下次可没这么巧　１提示市民要妥善保管好本人的财物，把这一市井故事用这种轻喜剧式的呈现方式报道出来，是与市民“手拉手、心贴心”地拉家场＂说道理。与市民很贴近、很贴心。


四是新闻事实更具压服力。在新闻报道的轻喜剧呈现中，经过一件件小事，包含着反映历史进程的普遍信息和深层信息。轻喜剧化呈现，是经过个别反映普通，更多地包含着普遍意义的信息。写的虽是普通人的生活，但目的是经过反映社会情况来说道理法　６阿侬讲故事》栏目中，每一篇文章结尾，都会经过“打油诗”的方式加以总结。既创新了新闻写法，让人耳目一新，又寓情寓理寓法于“诗”，于“打油”中说情说理说法，让人易于承受，让人于轻松快乐中承受，进步了压服力，进步了传播效果。


二、轻喜剧式呈现的完成途径


一是描绘性言语比严重。轻喜剧式呈现，请求在立足于精密察看的根底上，新闻写作注重调动词语的形象、颜色和动感。需求记者加强描绘性言语，在写作中着意选择带有鲜明形象颜色的词语，运用能调动读者视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等可理性词语。需求把新闻写得平面可感，采写者要尽可能把目光和笔触伸向现场，要敏锐察看和捕捉最能表现新闻主题的细节，要选用形象逼真、细致可感的词语加强表达效果。


如报道《诚实巴交快递员两次叫赔老婆怒》，记者经过对这名快递员的动作、言语，以及客户的言语描写，突出了快递员“诚实巴交”的形象：


1月日那天，要送的快件很多，不知怎的，在路上掉了一个。老童按着原路找了一遍又一遍，没找到。老童无法地拨通了客户的电话，将实情告知客户。电话那头，客户一听快件丢了，立马扯着嗓子说：“我那件衣服花了块买来的，你给我赔。”


听客户这么一说，老童慌了，“赔，赔就是　１


他赶忙向同事借钱，然后骑着电动自行车将钱送到客户家。


二是增加写作的“诙谐感”。轻喜剧式呈现，“诙谐感”必不可少。苏联著名记者霍杰耶夫在谈到诙谐在新闻中的运用时曾诙谐地说：“它就像味精一样， 恰到好处地洒在菜汤里，使本来很喷香的诱人的佳肴更增美味，使那些不上胃口的菜变得新颖、有味，久吃不厌　１新闻写作中灵活地运用诙谐，可加强新闻的表现力，使一些严肃的新闻变得生动自由，使读者在诙谐、欢笑中阅读新闻、加强感受，启示思想，从而加深新闻的印象。


例如《“坑兄”》一文中，作者以网络盛行语“坑爹”展开，延伸出“坑兄”的当事人，言语诙谐诙谐，令人忍俊不由：


不少市民都听说过“坑爹”，月日，江苏徐州的范师傅却被本人的堂弟坑了———其堂弟范某拿着他的驾驶证和身份证，在网上卖了驾驶证分分数，差点招致范师傅的驾驶证降级。幸而，范某的行为被高速交警金华支队四大队民警识破。因涉嫌买分卖分，提供虚假证据，范某将面临元至元罚款，并处5至天拘留的处贰＃


三是以小故事引出大现象。经过市民身边的一件小事可以看出一种社会现象。在轻喜剧式呈现中，抓住一点或一个部分加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达新闻事实的本质和内涵。以一点观全面，以小见大，从而引人考虑。从不全到全的表现手法，给新闻写作带来了很大的灵活性和无限的表现力。


如《深夜警情：他杀人吸毒？》一文中，经过对郭某一家的吵架、报警，及民警调解的小事，反映出离异家庭在子女教育等方面的无法和辛酸：


郭方觉得，张媛这么晚才把女儿带回来，不只会耽搁女儿第二天上课，还影响女儿学习心态，便和张媛吵了起来。这一吵就一发不可拾掇，郭方致使骂出了难听的脏话。张媛受不了，便报了警。


得知事情的原委后，民警与郭方的父母一同劝导郭方，教育他：“有个这么好的妻子不容易，如今既然离婚了，不能挽回，就好好待她，让她们母女多相处。女儿还小，需求母亲在身边照顾，孩子在生长中缺乏母爱也不好，你也应该为了孩子思索一下　１在大家的劝说下，郭方放下了姿势，招认了本人的错误，向张媛抱歉。至于戒毒方面，郭方也向民警承诺要好好戒毒，不影响女儿生长。


四是结尾辅以客观评论。轻喜剧式呈现，在文章最后以“打油诗”方式对新闻事实中止扼要的评论，以突出新闻事实的意义，凝练和升华新闻主题，引领读者更深化地感悟新闻事实中包含的主题思想，更好地发挥新闻的指导性。


例如《元红包》一文，记者经过一首打油诗，既浅显易懂，又升华了主题，即“邻里融洽促调和”：


小孙女得救了，楼爷爷一家却不晓得热心人叫什么名字，住在哪幢楼。夫妇俩探听了好几天，终于晓得对方姓杜，两人拎着牛奶，还包了一个元的红包，上门感激。


夫妇俩上门时，老杜不在家，老杜的妻子推托不掉，只好先收下来了。老杜回家晓得后说，当天救人真实是小事一件，红包得给人家送回去。可是让他尴尬的是：他也不晓得送红包的人叫什么名字，更不晓得住哪栋楼。


老杜只好拜托小区物业公司工作人员李阿姨辅佐寻觅。随后，老杜又找上门，把元红包还给了楼爷爷。这正是：


热心救人不求谢，感人好事又一件；但愿老杜多几个，邻里融洽促调和。


三、轻喜剧式呈现的要点要领


一是关注新闻细节。轻喜剧化呈现，要非常留意形象化的描绘，擅长捕捉生动的细节，用细节展示新闻事实本身的生动性、共同性、丰厚性和深化性，展示新闻人物的行为和新闻事态的进程，增加新闻故事的现场感和画面感，增加新闻的可信度，从而给受众留下深化的印象。


二是注重平民认识。轻喜剧化呈现，注重对普通百姓生活的反映。传统的新闻价值，强调重要性和显要性，强调异常性，更多触及重要人物、成功人物、出色人物、特异人物的生活和阅历。而新闻报道的轻喜剧化呈现，更注重寻常性，新闻故事的主角大多是普通百姓，故事的内容更多触及普通百姓的生存状态和内心感受。


三是坚持新闻本性。轻喜剧化呈现，要保证新闻的真实性。无论何时何地，记者都不能违犯职业道德，杜撰新闻，诈骗观众，绝不能往文娱化方向展开。在新闻报道中，仅依托方式处置是不能构成新闻的，而是需求深化采访，把事情的完好过程发掘出来，把事情中人的活动和阅历发掘出来，关注新闻事情中有关人物命运的内容，关注新闻事情中反映普通规律的内容。


值得留意的是，由于新闻资源稀缺，有的记者对一些只适合做简讯的新闻题材，小题大作。更有甚者，为了增加稿件的悬念性，制造一些悬疑，搞得人们晕头转向，把一件极端简单的事情搞得复杂，这样的做法是不适合的。


四是强化社会义务。轻喜剧化呈现，是借助戏剧性的情节来对新闻加以报道，在应用过程当中，要留意避免受众过火关注故事情节，从而消弱对新闻事情本身的了解。这样，不只报道肤浅而缺乏意味，还会对社会形成不良影响，无形中削弱了新闻引导社会言论的效果。因此，在轻喜剧化呈现过程中，要牢记新闻报道的社会义务，要在轻松快乐中坚持正确的言论导向，盘绕中心唱响主旋律，效劳大局传送正能量，讲好民生故事，传送美好声音。

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